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DVD DO PINK FLOYD PULSE BAIXAR


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Eu me vejo fazendo isso o tempo todo e me arrependo depois…. Fiquei feliz com o resultado? Astronomy Domine Barrett Pelo Amor de Meu Amor. É o msm de viver! O Marquee tinha um palco que de certa forma se projetava, e fiquei andando sem parar ao redor dele, tentando decifrar a charada. Podia tocar como Hendrix e, mais importante, conseguia copiar Syd tanto no vocal quanto no instrumental. Brain Damage Waters Pintando O Sete.

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Consciousness Incorporated. Muito mais importante, aparentemente, era uma série sortida de elementos exóticos. Um dos aspectos mais proféticos de Saucerful raramente atrai observações. Tentamos só seguir adiante, deixar tudo terminado.

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As entrevistas da banda logo foram cercadas por declarações entusiasmadas sobre assuntos vazios, como o que colaborava para um sistema de PA envenenado. É como o estéreo, só que 40 vezes mais eficaz. The Man, segundo Waters, foi ao menos parcialmente baseada em grafites que via todos os dias no metrô de Londres.

Achei aquilo uma obra de arte brilhante. Algo do que fizemos em The Man foi um pouco inspirado por aquilo; a parte da madeira foi posta para representar o trabalho.

O que estivesse passando explodia no ar. Nele, os problemas que haviam atormentado A Saucerful of Secrets ainda estavam mal curados.

Para ser justo, havia muitas produções mal realizadas e incompletas por volta de O Pink Floyd também foi abençoado por trabalhar numa cultura musical em que o processo de uma banda para encontrar sua identidade artística podia ser apressado pela velocidade alucinante dos prazos.

A coisa estava sempre errada, invariavelmente. Entre as idéias que rejeitou estava uma peça solo de piano composta por Rick Wright para uma cena de tumulto num campus: seis minutos belamente serenos, tocados com um perfeito sentido de suavidade, que funcionavam como atraente contraponto às imagens.

O grupo certamente confiava no potencial dela: a partir de janeiro de , era tocada regulamente nos shows. Por volta do mesmo período em que a banda colidia com Antonioni, Roger Waters advertia quanto ao próximo passo do grupo.

Enquanto o grupo se preparava para uma turnê pelos Estados Unidos, em abril de , uma trilha de fundo chamada provisoriamente de Epic foi entregue a Geesin, a quem também encarregaram de acrescentar uma orquestra. O resultado, batizado aleatoriamente em homenagem a uma manchete de jornal, ainda soa superficialmente impressionante — suntuoso, ambicioso, constrangedor, imprevisível. Porém, é um tanto ofuscado pela falta de qualquer senso real de substância. O grupo, entretanto, permanece incerto quanto aos méritos de Atom Heart Mother.

Ao entrar em seus. Ajuda a colocar suas prioridades em ordem. O senhor Waters estudava arquitetura e possui bom-gosto, pode-se ver. O Pink Floyd estava para sair em turnê pela Europa. Acho que se torna muito mecânico. Frankfurt, Viena, Montreux… Mas para que estou indo? Morar em Londres pareceu realçar aquilo ainda mais. É dessa idéia fundamental que a letra trata. Uma vez começado, acontecia. Mas iniciar era sempre o problema. O Pink Floyd ao vivo, pré-Dark Side.

É claro que eu queria. Era isso. No fim, esses projetos incompletos recebiam um nome. Dave era o segundo no comando, o mais criativo em termos musicais. Mas Roger efetivamente assumiu o papel de produtor. Ele aliviava o clima. Você podia ficar ali por horas, tudo o que se tocava era repetido.

Depois de um tempo, coisas incríveis começavam a acontecer. Londres, outono de Dali para Dark Side of the Moon foi outro grande salto. Lançado em novembro de , Meddle chegou ao terceiro lugar da parada britânica de discos, embora nos Estados Unidos seu destino deixasse clara a distância comercial que o Pink Floyd ainda teria de percorrer. Foram observados apenas pela equipe de filmagem de Maben e pelo próprio pessoal. O salto decisivo para fora de sua sombra, no entanto, estava logo ali na esquina.

Os admiradores de Bob Dylan podem ter proclamado que ele inventou a Never Tour1 no final dos anos , mas duas décadas antes, uma agenda de concertos que parecia eterna fazia parte das vidas das bandas de rock. Em dezembro de , o Pink Floyd era um perfeito exemplo do caso. E assim foi provado, ainda que o trabalho inicial em Broadhurst Gardens caísse em alguns momentos num torpor sem rumo.

Inevitavelmente, à medida que os ensaios avançavam, composições completamente originais foram sendo adicionadas aos trabalhos inacabados da banda. Era mais ou menos assim que a banda trabalhava naquela época. Nick Mason tinha uma casa em St. Você tem, de certa forma, a chance, por menor que seja, de tornar o mundo um lugar mais alegre ou mais sombrio.

Todos temos a oportunidade de transcender as tendências a sermos complicados, cruéis e gananciosos. Todos fazemos uma pequena marca na pintura da vida. Todos sabem que, ao baixar sua guarda, alguém vai em cima de você. Eu me vejo fazendo isso o tempo todo e me arrependo depois…. Ainda nem comecei a descobrir como me relacionar com o resto do mundo e com os outros, o que fazer com eles.

Estava bem no meio da coisa, e sempre estivera. Como Rick Wright havia pressentido, pelo menos algumas das letras de Waters estavam enraizadas num local um pouco mais efêmero: a existência de um grupo de rock na ativa, repleto de tentações contínuas e ansiedades. É tudo muito traiçoeiro e difícil, e temos grandes discussões na banda sobre isso. E estamos ganhando um monte de dinheiro agora.

Quero dizer, quem precisa de um motor de 4. Era para representar um acidente. No país natal de Roger Waters, enquanto isso, o sentimento de autoconfiança nacional que fortalecera milhares de ingleses ao longo da década anterior começava a murchar, à medida que as realidades mais duras de uma nova era — que, analisando hoje, atiçaria o surgimento do punk-rock britânico — começaram a deitar suas raízes. Naquele mês de agosto foi anunciado que o desemprego britânico alcançara a taxa de mil, o nível mais alto desde os tempos tenebrosos nos anos Diante desse horizonte, os ideais que haviam definido a contracultura da década de também sofriam novos ataques.

E, talvez, o aspecto mais fascinante das letras escritas por Waters na época fosse a presença sub-reptícia de Syd Barrett. Mas havia outras referências intencionais ao colega afastado. O principal exemplo era uma. Os versos de abertura combinavam alusões a Syd Barrett com uma narrativa referente à juventude de Waters em Cambridge. Posso vê-lo na minha cabeça de maneira muito viva. Ele era a principal força criativa da banda no início; talvez eu tenha fornecido alguns dos mecanismos.

Assim, quando ele sucumbiu à esquizofrenia, foi um golpe muito duro. E também, quando você vê aquilo acontecer com alguém íntimo, de quem você conhece quase a vida inteira, sua mente se pergunta como podem ser as sensibilidades e capacidades mentais humanas. Lentamente, tudo começou a voltar a uma perspectiva mais normal. Um colapso ao qual resisti e que nunca ocorreu de fato. Esse empreendimento, no conjunto, é bem-sucedido. Mas raramente se estende a todos. Em nome de nossa liberdade e irmandade estamos preparados para explodir a outra metade da humanidade ou ser explodidos por ela.

Este foi um salto adiante. As coisas significariam o que estava escrito. Aquele foi um notório passo para além do que fizéramos antes. Ronald D. Mesmo hoje as pessoas falam de espaço. Que porra é essa? Nada tinha a ver com as minhas questões. Espaço: de que estavam falando? Espaço interior, talvez. Como é patético! A série inicial de apresentações, numa turnê britânica que começou em 20 de janeiro de , fora claramente planejada para elevar os padrões técnicos dos shows da banda.

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No contexto atual, a idéia de um grupo pegar a estrada para fazer uma pré-estréia, de 40 minutos, de um material novo que só seria lançado em disco mais de um ano depois poderia parecer um tanto bizarra.

Naquele contexto, o Pink Floyd poderia ficar certo de que assistir à pré-estréia de suas novas canções seria encarado como um autêntico privilégio. Brighton Dome, janeiro de Roger Waters soa o gongo em Brighton, onde a première de Dark Side foi suspensa pelo mau funcionamento das fitas de apoio.

Além dessas dificuldades, os dois vocalistas toda hora esqueciam a letra. Assim, The Dark Side of the Moon começava a mostrar-se coerente aos ouvidos.

Uma neblina de fumaça de explosões ofuscantes que estouram e morrem é soprada por toda parte…. Desta vez, foram incumbidos de criar o acompanhamento musical para La Vallée, mais um filme-estereótipo da contracultura que narrava as tentativas de uma turba de hippies franceses para encontrar uma verdade maior, numa aventura em Papua-Nova Guiné.

Em meados de abril, a banda havia começado uma turnê norte-americana de 15 shows, que chegou ao auge com dois concertos no Carnegie Hall, em Nova York. Ela morreu em , aos 91 anos. Você é obrigado a fazer dessa maneira. Naquele tempo, nunca teríamos sonhado em fazer assim. Acho que foi benéfico me afastar do trabalho de vez em quando. Também havia trabalhado nas gravações de Ummagumma e Atom Heart Mother.

Comparadas às suas experiências com o Pink Floyd nos dois discos anteriores, Parsons rapidamente percebeu que as novas sessões representavam uma maneira diferente de trabalhar.

Atom Heart Mother tinha alguma base quando começou a ser gravado, mas The Dark Side of the Moon era um fato consumado. Perdíamos algo no processo de mixagem. O amor de Roger Waters pelo futebol muitas vezes interferia no trabalho em Abbey Road.

Quando estava em Londres, ia ver todas as partidas que o Arsenal jogava em casa. Estava profundamente absorvido pelo futebol. E também gostava de jogar.

Existia um time do Pink Floyd. Era muito gratificante para mim. Ao entrarmos na quarta ou quinta semana de gravações, ele nem se dava mais ao trabalho de testar o som da bateria. Simplesmente seguíamos em frente e estava valendo. A confiança entre nós melhorou à medida que o tempo passava. O Pink Floyd fotografado na cantina de Abbey Road. A idéia era que, quando o disco fosse tocado, os sons viajassem ao redor da sala. Em matéria de comprimento, cada som durava cerca de um segundo, o que equivalia a cerca de 37cm de fita.

Multiplique isso por sete e você tem um bom tamanho de fita. Alguns deles, como a caixa registradora, vinham dos efeitos sonoros guardados no arquivo de fitas de Abbey Road. Havia um som que representava dinheiro sendo rasgado: eram apenas pedaços de papel. Tudo o que podemos fazer hoje digitalmente em segundos representava um grande pesadelo logístico. Éramos todos peritos em cortar e colar fitas, e fazer loops, porque tínhamos que ser.

Você podia combinar todo esse outro tipo de som com aquele estilo ligeiramente mais funky. Eu usava só um microfone, a uns 30cm de distância. Por sua vez, aquela parte assumia um crescendo tumultuoso e depois cedia para sua passagem mais impressionante: o período de calma portentosa que chegava depois de dois minutos e meio.

Pareceu um bocado surpreso. Éramos realmente um bando de garotos, e fazendo travessuras. Alguém sugeriu que seria divertido tocar no Hollywood Bowl, e foi. Tínhamos aqueles imensos refletores do lado de fora: quatro deles, a cem metros de distância um do outro, criavam uma pirâmide sobre o palco — e ainda outro. Ficamos maravilhados.

O cara ao meu lado de repente se empinou na cadeira como se alguém o tivesse feito cheirar um monte de ampolas de nitrato de amila. John seu nome verdadeiro era Eliza Thomson; a primeira metade do nome artístico veio de Barrie Chase, antiga parceira de dança de Fred Astaire , que, entre outras participações, figurou nos vocais de apoio de discos de Elton John, Rod Stewart e Mott the Hoople. Instalara-se em Londres e fora por pouco tempo contratada do selo Apple, dos Beatles. As vocalistas de apoio de Dark Side.

John, Lesley Duncan e Doris Troy.

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Nada disso aconteceu. Eles simplesmente diziam o que queriam e nós fazíamos. Dave Gilmour dirigia e sabia exatamente o que desejava. Mesmo quando improvisei, ele me disse o que deveria cantar. Mas ele tocava o que queria. O resultado foi uma gloriosa atmosfera de fundo que permitiu que as passagens cantadas por Rick Wright assumissem uma graça que as versões ao vivo insinuavam, mas nunca chegaram a alcançar.

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Em duas das canções gravadas em junho, o grupo decidira acrescentar partes de saxofone. Dick Parry era um pouco mais velho do que o pessoal que se reunia no Criterion, mas integrava a turma da qual saíra metade do Pink Floyd, sendo que ele e David Gilmour eram velhos conhecidos. Criamos essa espécie de trio de jazz.

O resultado foi uma série de toques melódicos calorosos e suaves que finalizavam os versos. Uma fita pirata desse show mostra a banda à vontade em Dark Side como nunca antes, traindo sua familiaridade com o material ao acrescentar freqüentemente novos toques, alguns deles improvisados na hora. De modo ainda mais estranho, é concluída com uma breve parte em boogie-rock. No início, ele queria fazer um balé e um filme baseados em À la recherche du temps perdu, de Marcel Proust, traduzido para o inglês, alternadamente, como Remembrance of Things Past e In Search of Lost Time.

É muito lento para mim. Waters lembra também que o coreógrafo sugeriu uma base mais moderna para o seu dourado projeto multimídia. Fotos do evento captaram a incongruência da empreitada: a banda, debruçada sobre seus instrumentos num palco elevado, enquanto figuras de malhas brancas rodopiavam abaixo deles. Por alguns anos eles mantiveram contato regular com o dr. Era imenso. O primeiro era um VCS3, um sintetizador controlado por voltagem embutido num gabinete de aparência kitsch que era vendido por cerca de libras dólares.

Ninguém nos havia ensinado. Exigia um esforço terrível para obter qualquer som. Tinha a vantagem de ser compatível com um seqüenciador primitivo e abria uma nova série de possibilidades. Colocou outra, parecida com a minha e, detesto dizer isso, era um pouco melhor. Melhor ainda, a seqüência de notas era acompanhada por um som staccato semelhante ao de um címbalo, que lhe conferia ainda mais energia. Roger Waters é a presença dominante.

Ele sabe do que gosta. Enquanto isso, David Gilmour é bem menos belicoso. E abre um grande sorriso. E temos muito interesse pelo que estamos fazendo juntos. Nick Mason, porém, evidentemente se preocupava em saber se eles conseguiriam realmente dar esse grande salto. Uma tonelada de pessoas participou. O objetivo era estimular as pessoas a falarem de maneira a proporcionar um colorido essencial ao disco. Roger Manifold: Certo, mas falar pra você de que forma?

RW: Do jeito que você quiser. RM: Acho que é melhor, cara. RW: Como é o convívio com as bandas, a vida na estrada e o que acha de outras coisas também.

RM: Certo. RM: Egotismo, eu diria. Bom… é principalmente pelo egotismo. Existem outras, cara, mas esta é a principal. Eu diria que… bem… é a que me vem imediatamente à cabeça. RW: Acho que concordo com isso.

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RM: Ummmm. RM: Bom, sabe como é, realmente eles deviam ser pessoas normais… Mas alguém me disse certa vez que um artista de verdade tem o direito de ser temperamental. RM: Por causa da natureza do trabalho que fazem. RW: Acha que pode ser porque eles recebem muito poder? Eu diria que sofrem muitas pressões. RW: Bem. RM: Chocante. RW: Vou encampar um pouco disso para mim.

RM: À vontade. RW: Ok. Foi uma resposta muito boa. RM: Obrigado. Levo dez numa escala de um a dez? RW: Leva. RW: Você leva 11 numa escala de um a dez por esta.

Certo, que mais havia a dizer? Estou por dentro.

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RW: Certo… e existem eles. Por que fez isso? Acha que estava certo? RM: Ah, sim. Simplesmente abriu a porta, o que me obrigou a dar uma guinada para o outro lado da rua.

A coisa certa, se. RW: Acha que você tinha justificativa? Deu um soco nele… RM: Definitivamente, sim, definitivamente. Quero dizer, ele se safou numa boa, porque eu podia ter-lhe dado uma surra… Só acertei um soco!

RM: Xô… agourento! RW: Como se sente a respeito disso? Tem medo?

RM: Da morte? O que é isso… cara, me diga. Uma vez tive minha cabeça lida por uma garota que estava nessa transa de astrologia. Dei a ela minha data de nascimento e tudo mais. Você saca isso? Sou assim. Nunca me preocupei. RW: Acha que um dia vai… quero dizer, quando estiver mais perto dela?

Na lembrança de David Gilmour, o ex-Beatle foi evasivo demais para oferecer qualquer material satisfatório. Nós queríamos pessoas que fossem abertas e diretas. Achei realmente interessante que ele fizesse aquilo. Sei que sou louco como a maioria de nós. Qualquer hora serve. Por que deveria ter medo de morrer? Você tem de ir um dia. Roger queria tudo mais seco, mais limpo e claro. Abbey Road, janeiro de Achou que as coisas penderiam para o seu lado.

Era uma atmosfera muito criativa. E muito divertida. A banda pode ter rapidamente apreciado o trabalho de Thomas, mas, de início, ele ficou pelo menos um pouco desapontado com o que ouviu. Thomas esperava algo mais dentro das linhas das experimentações esparramadas e floridas em que o grupo baseara tanto do seu trabalho pós-Syd Barrett. Vou fazer algo fora do comum. Roger Waters depois defendeu que a autoria era dele e justificou o crédito ao colega como um acesso de generosidade.

Clare Torry. Eu achava que Clare tinha uma grande voz. Conheço uma garota. Acho que ela seria realmente boa para fazer isso. Eram discos com versões bem semelhantes.

Uma coisa da qual nunca fui acusada é de cantar como Jim Morrison. Seja como for, Clare Torry foi convocada inicialmente em meados de janeiro.

Se fossem os Kinks, me sentiria nas nuvens. É a lembrança que persiste. Achei uma coisa um tanto pretensiosa, para ser franca. Tente notas mais longas. Talvez seja melhor eu agradecer e desistir.

Começava a soar forçada. E estava. Às dez horas estava jantando com meu namorado. Temos algumas letras aqui. O que acham? Mas nunca mudaram nenhum dos nossos designs. No início dos anos , a idéia de que capas de disco podiam também se impor como exemplos de arte de qualidade ganhava rapidamente terreno, mas uma grande parte do pessoal da EMI em Londres esperava desenhos de capa que simplesmente ajudassem a vender o disco que vinha dentro.

Que coisa é essa? É evocativa, serena, misteriosa, poderosa. Odiei aquela capa. O mesmo se aplicava ao design. Para mim, isso sempre esteve claro.

A imagem de um prisma estava em suas cabeças havia muito tempo, graças — na lembrança de Powell, pelo menos — a um livro que Thorgeson trouxera para uma das sessões de maratona intelectual deles. Um dos livros que tínhamos, publicado nos anos ou , estava cheio de fotos em preto-e-branco e uma ou duas em cores.

E do outro lado dele, através da partitura, estava o espectro. A maioria delas se perdeu para a história. Estranho em A Saucerful of Secrets. Tinha propriedades místicas e míticas. O ambiente estava à meia-luz.

Storm e eu colocamos as artes, esboços em 30x30 cm, em torno dos instrumentos. Uma capa brilhante. Porque, sendo um cara voltado para a fotografia, queria fotografar o prisma e fazer a coisa para valer. Parecia algo frio, quase sem espírito. Mas me venceram no grito. Depois a companhia nos falou que pagaria por uma capa dupla.

Thorgeson rapidamente percebeu que a idéia permitiria que as lojas de discos criassem mostras contínuas, simplesmente colocando a capa, o interior da capa dupla e a contracapa lado a lado. The Dark Side of the Moon viria acompanhado de pequenos adesivos com imagens, em estilo cartum, de pirâmides egípcias e uma lua vermelha, além de dois pôsteres. Um deles se basearia em diversas fotos da banda tocando ao vivo, e o outro traria monumentos egípcios captados em filme infravermelho.

Era preciso alugar um carro velho e surrado, rodar até as pirâmides e. Fazia um frio terrível, e a Lua estava visível. Era realmente sinistro.

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De perto, de longe, com diferentes luzes, com infravermelho, em preto-e-branco, em cores. No segundo dia, subitamente fui acometido por uma das piores diarréias que se pode imaginar.

O Nilo escorria pelo meu rabo. Todos os meus medos xenófobos estereotipados vieram rapidamente à minha cabeça. Mas eu precisava continuar tirando aquelas fotos….

Um pouco de dinheiro resolveu, e eles se foram, resmungando algo sobre esses ingleses malucos.

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Acho que teve a ver simplesmente com o cansaço. E Chris Thomas a ajeitou mesmo. Fez um disco com um som muito suave. Fiquei feliz com o resultado? Decididamente, temos algo aqui. E tinham todo o direito de estar. Hospedagem por Host Campina.

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