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BAIXAR ESCOLA MODERNA DO CAVAQUINHO


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Avise-me sobre novas publicações por email. Blog do Licio Maciel. Você pode ter professor a distância. Partilhar isto: Twitter Facebook. Curtir isso: Curtir Carregando Esse post foi publicado em Uncategorized. Bookmark o link permanente. Gente do Morro Conjunto Regional de Benedito Lacerda Canhoto e Seu Regional Transformações rítmicas e o legado de Canhoto Samba e batuque Esperamos com esse trabalho contribuir para preencher esta lacuna na bibliografia sobre o choro e cavaquinho.

O material foi totalmente digitalizado e nos foi cedido gentilmente pelo professor. Julgamos ser mais apropriadas entrevistas em formato semiestruturado Fraser e Gondim, , o que possibilitaria a mudança de abordagem de acordo com o objetivo das perguntas. Definidos como timbres, levadas, cadências, etc. Atualmente estamos trabalhando para reunir todo esse acervo de gravações realizadas por Canhoto ao longo da carreira. Em passou a integrar o Época de Ouro que estava parado devido o falecimento de seu fundador Jacob do Bandolim.

Ary foi cantor e compositor de baiões, cocos e rojões. Gravou seu primeiro disco pela RCA em Em depoimento, Canhoto também comenta sobre as reuniões festivas que ocorriam em sua casa e sobre seu inicio no instrumento.

E eu vi o cavaquinho e gostei muito! Em uma dessas festas, na casa de Alfredo José Rodrigues, o Alfredinho Flautim — — que participou do Grupo da Velha Guarda 5 organizado por Almirante na década de —, conheceu o violonista Gorgulho Jacy Pereira.

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Segundo Bittar este teria sido o primeiro encontro de Meira com Lacerda e Canhoto. Fotografia 1: Casa de Caboclo em Foto do acervo pessoal de Adilson Tramontano, O retorno ao Rio de Janeiro marca também a mudança do nome do grupo, que passa a se chamar Conjunto Regional de Benedito Lacerda. Em eu entrei para o conjunto Gente do Morro de Benedito Lacerda. Aí, quando voltamos pro Rio, o Benedito resolveu mudar o nome do conjunto. Bobagem botar Gente do Morro. CANHOTO, O antigo nome foi sugerido por José Barbosa da Silva, o Sinhô — , em uma tentativa de referência a origem de alguns dos integrantes do grupo, como veremos mais detalhadamente no tópico a seguir.

Passou a ser considerado um modelo por excelência por conta da competência e versatilidade que tinha em acompanhar uma grande variedade de gêneros.

Antes poucos regionais haviam optado por essa dinâmica de liderança. Capa do disco 78rpm lançado em pela Odeon Depois de ter se aposentado, Canhoto recebeu algumas homenagens. Entre os organizadores do evento estava o musicólogo e jornalista Zuza, o mesmo do disco Os Choros dos Chorões citado anteriormente.

E para esses três homens que eu peço uma salva de palmas muito especial. Em seu acervo pessoal, encontramos também um panfleto e um convite para o evento que ocorreu entre os meses de novembro e dezembro de Todos nos devemos muito a ele.

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Acervo Adilson Tramontano, Ou ainda por ser líder do conjunto seu nome pode ter sido vinculado em algumas composições. Sobre o homenageado foi produzido um texto informativo que encontra-se disponível no site da EPM. Parece até a mesa da casa do Canhoto! Na década de Canhoto passa a atuar cada vez menos profissionalmente, participando apenas de encontros informais e frequentando rodas de choro em bairros do Rio de Janeiro como a Penha e Ilha do Governador Castro, 7. Canhoto era casado com Adelaide Franco Tramontano e juntos tiveram somente um filho, Adilson.

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Acedido em 10 de Jul. Ary Vasconcelos em Carinhoso e etc. Becker inicia seu texto citando alguns dos importantes regionais da história como o de Dante Santoro, Garoto, Waldir Azevedo, Luperce Miranda, dentre outros. Podemos observar também que Jacomino faleceu no mesmo ano de nascimento de Canhoto da Paraíba e, consequentemente, das primeiras gravações de Waldiro como profissional. Imagem da internet. Aí travei conhecimento com Pixinguinha, o pessoal do choro. Fui eu, Caninha — que era autor antigo — Caninha 13 que é meu compadre O Russo me vendo tocar disse: você quer ir pro conjunto do Benedito?

Isso em pra Ai eu digo: quero! Depoimento de Canhoto à Zaremba, Podemos também contestar as informações anexas ao encarte incluso no Box Benê, o Flautista e repassadas pelo site Discos do Brasil onde nas gravações de Gorgulho Continental Imagem retirada do filme "Alô, alô Carnaval" Wallace Downey, O outro era mais fraco ainda, porque era comediante, o Coringa, um mulato.

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Foi no mês de agosto, e ninguém tinha coragem de tomar banho frio de dia. Eu ficava num apartamento com o Benedito. Foi quando o Dino veio para o conjunto: fevereiro de O Gilson pandeirista veio na época dos discos do Pixinguinha. Antes era o Popeye. Os demais eram Dino, Meira, eu e Benedito. Segundo o organizador: 14 Conforme depoimento de Russo do Pandeiro ao pesquisador Renato Vivacqua em 25 de julho de Fotografia 7 - Regional de Benedito Lacerda em Popeye, Dino, Lacerda, Canhoto e Meira.

Foto do Acervo Adilson Tramontano, Henrique Cazes nos contou em entrevista que Carmem Miranda chegou a gravar com o regional de Benedito Lacerda sem a presença do flautista, pois a cantora preferia introduções executadas por clarinete. O ano de é marcado pelo início da famosa e polêmica parceria entre Lacerda e Pixinguinha, que passava por problemas pessoais, e pela entrada no regional de Gilson Freitas no pandeiro.

Desde a primeira metade da década de , Pixinguinha atravessava momentos difíceis na vida pessoal. O autor também cita um depoimento de Canhoto à Zuza onde o cavaquinista defendia seu companheiro de grupo, característica esta que também observamos em outro momento marcante na história dos regionais. Benedito combinou: faziam os discos, mas ele entrava na parceria. Ele foi franco. Iam tomar a casa do Pixinguinha. Aí o Benedito Lacerda foi ao Vitale e arranjou o dinheiro para o Pixinguinha ficar em dia.

Fonte Hemeroteca da Biblioteca Nacional 1. É verdade. O conjunto era muito solicitado. Todos os cantores queriam gravar com a gente.

Todo mundo gravava com o Regional do Canhoto. A discografia do grupo se divide de acordo com as funções que executavam nas gravações: a de acompanhadores e de artistas principais. Um dos motivos do grande sucesso do regional pode ter sido saber lidar com as transformações na cena musical do Rio de Janeiro que se iniciaram com o fechamento dos cassinos no governo Dutra — No disco de podemos até ouvir o ritmo de mambo 19 gravado pelo regional.

Fotografia 9: Canhoto e Seu Regional. Foto do Acervo Adilson Tramontano 18 — Percussionista, inventor de instrumentos e compositor. Napolitano e Wasserman, De fato, a crítica às origens tem sido tema recorrente em trabalhos vinculados a musicologia histórica e etnomusicológica e a historiografia. Para Olivera: [ Allan F. Ou seja, houve uma série de fatores que foram agregando significados aos termos para que posteriormente, estes viessem a ser constituídos como gêneros musicais com identidade e características próprias.

Em descrições de danças com características similares as do samba de umbigada da Bahia começaram a ser relatados nos bairros cariocas. A dança consiste em uma roda onde os participantes dançam individualmente no centro, sendo substituídos por outra pessoa escolhida através do gesto característico: a umbigada. Um choro típico possui três partes — A, B e C — e sua estrutura harmônica estabelece modulações para tons relativos, vizinhos ou homônimos entre as partes que costumam ter 16 compassos cada uma.

Sève, Normalmente, o choro é formado por três partes denominadas como [A], [B] e [C], sendo a primeira parte repetida sempre que forem tocadas as outras duas partes Por serem muito ricas melodicamente e por sua estrutura harmônica ser coesa, cada uma das partes tem bastante autonomia melódica, porém ligadas, por suas relações de tonalidade.

Almada, Esta característica, que é naturalmente aplicada ao samba, perdura até os dias de hoje na musica popular de maneira geral. É comum vermos em partituras a partir da segunda metade da década de cifras escritas dessa forma. Mais adiante veremos, a partir do exemplo de Canhoto, que esse modelo também era utilizado nos processos de aprendizagem musical. A teoria afirma que o principio de tonalidade é determinado pelas funções dos acordes tônica, subdominante e dominante T-S-D e das tensões geradas por eles.

O período também é marcado pelo aumento das gravações de sambas — as quais eram realizadas pelos chorões — e pelas transformações rítmicas do gênero.

O cavaquinho passa a ser mais livre ritmicamente, executando padrões rítmicos mais variados, segundo Taborda. O trio de violões e cavaquinho consolida um modelo de acompanhamento além de criar linguagens estilísticas para seus instrumentos e para o gênero choro, de um modo geral.

Depoimento de Verde ao autor, No principio era solista, mas foi ensinado por Jacob a acompanhar. Seu estilo difere-se do de Canhoto pelo fato de a sonoridade de seus acompanhamentos serem mais seccionados ritmicamente sincopados podendo ser comparado a células rítmicas encontradas no tamborim. A realidade nos mostra que certas palhetadas foram consagradas e servem até hoje como referência para estudantes e estudiosos sobre o assunto, como é o caso de Canhoto.

Mas como se constrói um estilo no contexto do choro? Essas foram algumas perguntas que nortearam as reflexões deste estudo e que também foram feitas aos entrevistados ao longo da pesquisa. Os solistas Altamiro Carrilho e Jacob do Bandolim tiveram seus estilos interpretativos estudados recentemente Cândido e Sarmento, ; Côrtes, No Livro How musical is man?

Ao aplicar as colocações de Blacking ao choro, e mais especificamente a Canhoto, percebemos que seu aprendizado é caracterizado por um ambiente familiar musical e pela presença de um professor. Vejamos assim alguns nomes importantes para o cavaquinho, anteriores a Canhoto. A segunda escola mais influente para o cavaco-centro escola nova tem como um de seus principais representantes o cavaquinista Jonas Pereira da Silva, atuante desde a década de e de quem falaremos mais adiante.

Destacou-se bem jovem como musicista atuando em grupos como Os Carioquinhas e Camerata Carioca. Lulu' foi da turma dos bons, ainda hoje o seu nome é lembrado e comentado na roda dos chorões. Retirando-me da Tijuca muitos anos. Afinando o cavaquinho, fez ali um tom com todos seus acordes que fiquei bem admirado da sua agilidade naquele pequeno instrumento de arrebatar. E ali dedilhou outra, de que me fez babar.

O cavaquinista atuou em muitas gravações desde o início do século XX como solista 32 e como acompanhador.

O Cavaquinho Por Henrique Cazes - Músicos do Brasil

Cazes aponta Luís Pinto da Silva como integrante do grupo na bandola e reco-reco , 54 e Cabral fornece duas formações diferentes: uma no texto corrido e outra na legenda de uma foto do grupo. O etnomusicólogo Bruno Nettl referencia suas percepções em estudos anteriores como os de Charles Seeger e Curt Sachs, produzidos na década de Em , conhecemos o conjunto recém-formado, o Galo Preto.

Raphael tinha 12 anos e eu Ficamos amigos e começamos a frequentar as rodas de choro da casa do Afonso Machado -- bandolinista e líder do grupo.

O que ele queria mesmo era que eu mudasse de instrumento. As aulas duravam tardes inteiras e tinha muito papo, ouvíamos histórias que nos traziam ensinamentos ainda 34 Esta entrevista foi concedida para um artigo sobre a Acari Records gravadora criada por Luciana e pelo violonista Mauricio Carrilho que saiu em inglês na revista norte-americana Brazzil Em outro momento, Luciana também ressalta a importância da roda de choro para o seu desenvolvimento musical.

As rodas sempre acabavam na casa do Abel ou do Joel. Esses encontros musicais no bar Santa Terezinha duraram mais ou menos dois anos, tempo produtivo e inesquecível, quando aprendemos muito Certamente o contato com a escola antiga se deu através dessas reuniões e do contato com Galdino Barreto.

Exemplos musicais 1: Tresillo. Sandroni Exemplos musicais 3 e 4: Habanera e Cinquilo. Em estudo recente Iuri Bittar analisou gravações de Meira, companheiro de Canhoto nos regionais, no intuito de identificar elementos estilísticos nos acompanhamentos do violonista.

Ao texto de Bittar, segue um trecho de uma entrevista com Jorginho do Pandeiro — também companheiros de regional na década de , além de um dos grandes ícones do gênero ainda vivo. Você diz a batucada?

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Eu vou te contar. O Dino, quando começou a gravar, tinha o Risadinha, que fazia no pandeiro a mesma batida que eu faço. Por isso que o conjunto tinha aquela personalidade. Levadas e palhetadas 4 — Palhetada do cavaquinho em Visite o terreiro, Ary Lobo.

O ciclo de influências ainda se torna maior quando observamos a quantidade de gravações de samba na década de , período em que ocorrem as mudanças. Acima de tudo, Waldiro compreendia a polifonia do regional de maneira a adaptar-se a qualquer gênero que fosse executado. Neste caso utilizaremos a grade para mostrar a recorrência de uma levada base e suas variações, além dos outros elementos estilísticos como contrapontos, duetos e trêmulos.

Desta forma adotaremos os seguintes procedimentos para o mapeamento rítmico das palhetadas de Canhoto. Tomando como referência o instrumento de um destro, temos as cordas dispostas de cima para baixo indo do grave ao agudo. Levadas e palhetadas 6: Exemplo da grafia do stacatto de dedo.

Autoria própria O recurso é pouco utilizado por Canhoto, que utiliza mais frequentemente o movimento alternado. Vimos também que as formações utilizadas foram transformando-se ao longo dos anos assim como as funções dos instrumentos.

Pelas informações que obtivemos Canhoto tinha três cavaquinhos dos quais dois foram fabricados pela Do Souto e outro era da marca paulista Del Vecchio dado de presente por Luiz Gonzaga em Mauricio que utilizou o instrumento por alguns anos nos revela mais de sua sonoridade.

Equilíbrio da sonoridade? Maior durabilidade? Falta de encordoamentos específicos? Porém acreditamos que a durabilidade era o fator que mais influenciava no momento da escolha do encordoamento. Outro cavaquinista influente para o cavaco-centro brasileiro foi Jonas Pereira da Silva, que foi integrante do conjunto Época de Ouro liderado por Jacob do Bandolim.

Jonas era solista e foi ensinado por Jacob a fazer centro.

Sobre Jonas ele diz: Jonas Pereira da Silva n. Tudo isso ostentando linda mecha branca nos cabelos. Jacob do Bandolim Apud Cazes, Jacob, como vimos, chegou a gravar com Canhoto na década de e pelo depoimento supõe-se que o 40 Pequenas peças de madeira localizadas na parte interior do tampo do instrumento com duas finalidades: estruturais quando colocadas transversalmente à fibra da madeira e ressonância quando colocadas no mesmo sentido da fibra. É assim dentro de conjunto de choro.

Resumidamente, Canhoto e Jonas jogavam de forma diferente. Se tivesse que diferencia-los diria que Canhoto jogava mais com os violões seis e sete cordas e Jonas jogava mais com a melodia. Levadas e palhetadas 9: Palhetada de choro — Doce de Coco. Porém no caso de Canhoto esse movimento é bastante utilizado, imprimindo a sua sonoridade um sotaque peculiar.

Levadas e palhetadas palhetada alternada.