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CD FUNKNEJO 2011 DJ DJALMA BAIXAR


Ouvir, Baixar gratuitamente o CD Completo Funknejo Volume 4 - Dj Djalma, Lançamento: Pagonejo. Músicas: 26 - Ano: Ouvir, Baixar gratuitamente a música Aí Complica - Dj Djalma - Paradão Sertanejo. Confira também outros sucessos de Dj Djalma no papawemba.info Ouvir, Baixar gratuitamente a música Um Degrau Na Estrada - Dj Djalma - Barretão. Confira também outros sucessos de Dj Djalma no papawemba.info

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Pesquisar sobre msica: relexes metodolgicas e implicaes subjetivas na Investigar sobre msica: relexiones metodolgicas e implicancias subjetivas en la construo do objeto Mercedes Liska, Malvina Silba, Carolina Spataro e Felipe construccin del objeto Mercedes Liska, Malvina Silba, Carolina Spataro y Felipe Trotta Trotta. En el eje Oriente-Poniente vector O , se ubica la instalacin del primer Club de jazz de Santiago, fundado en Bajo Belgrano, el jazz y el rock de Spinetta-Jade. Ossa za Italia, que el imaginario colectivo del ciudadano metropolitano coloca como separacin comuna La Reina. Carlos Vega y sus ideas acerca del folklore y de los procesos de folklorizacin en relacin con el vals criollo argentino. Espero que Gostem Ahora bien, si este catlogo representa de alguna manera la actividad. Revista Sncopa y Ritmo, mayo de , N , p. Olha suas corna, quarquer acordo é melhor que quarquer briga feia na justitiça, isso demora e enche o saco do juiz, rum! Tambin, como referencia ms antigua de ese conocimiento incorporado y performtico por parte de otros msicos de la historia del jazz local. Terreno medindo 15,00m x 40,00m. Tambin muy especialmente a Roberto Zavalla por el material sonoro de los Dixy Pals que tan gentilmente me facilit. Mas slo superficialmente. Pujol, Sergio. Lançamento da sua pré candidatura a prefeito de Belém. Podemos dividir los temas del disco en tres grupos, los firmados por Spinetta, los firmados por Spinetta-Sujatovich y un nico tema que le pertenece a Sujatovich: Ping Pong. La Dixy Pals interpretaba el tema que daba nombre al film, y adems participaban otras orquestas como la de Emilio Vardaro, Efran Orozco y Almirante Jons. Numa tentativa de re- presentar tal efeito graficamente, sugere-se a apropriao do grfico de ubik para a segun- da frase do trecho Ex. Os espaços liberados es-.

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Matthews, Christopher. Bourdieu, Pierre. Meditaciones Pascalianas. Barcelona: Anagrama. Carrizo, Edgardo.

Juego de damas. Buenos Aires: Ediciones Caldern. Daniels, Jeff y Rye, Howard. Gordon Stretton: a study in multiple identities. En: PMH 4. ISSN Miller, Mark. Some Hustling This! Taking Jazz to the World, Toronto: Mercury Press.

Pujol, Sergio Jazz al Sur. Historia de la msica negra en Argentina. Buenos Aires: Emec. Rye, Howard a. Southern Syncopated Orchestra: The Roster. Chronology of the Southern Syncopated Orchestra: Englund, Bjrn. Jelly Roll Morton Plagiarist? Seigel, Micol Uneven encounters. Durham: Duke University Press.

Ferreira Makl, Luis. Msica, artes performticas y el campo de las relaciones raciales. Herencia, presencia y visiones del otro. Taylor Atkins, E. Toward a Global History of Jazz. En: E. Taylor Atkins org. Jazz Planet. Jackson: University Press of Mississippi. Eleuterio Yribarren y American Jazz Band.

Milenberg Joys. Oden Dixy Pals. Vctor VVAA Argentine Jazz of the 30s Vol. VirgilJazz CD Directora del Proyecto de Investigacin Msica popular argentina.

En el campo artstico se desempea como pianista y flautista de diferentes grupos dedicados a la msica popular de la ciudad de Santa Fe. Contacto: elinagoldsack hotmail. Integrante del grupo responsable del proyecto Msica popular argentina. Procesos de hibridacin y circuitos alternativos de circulacin a partir de la apertura democrtica. Ha integrado como guitarrista, arregladora y compositora diferentes grupos de msica popular en Santa Fe.

Contacto: ma. Esta propuesta se enmarca en el proyecto Msica popular argentina. A partir del disco Bajo Belgrano, tomado como objeto de anlisis, se propone abordar un perodo de la obra de Luis Alberto Spinetta caracterizado por la fusin del jazz y el rock, tratando de profundizar en su vasta vida creativa y de comprender procesos de hibridacin similares en la msica popular argentina de ese perodo. Esta proposta faz parte do projeto Msica popular Argentina.

A partir do lbum Bajo Belgrano, tomado como objeto de anlise, prope-se abordar um perodo da obra de Luis Alberto Spinetta caracterizado pela fuso de jazz e rock, tentando aprofundar a sua vasta vida criativa e comprender processos de hibridizao similares na msica popular argentina desse perodo. Lo que Claudio Daz seala como la esttica de la bsqueda, la experimentacin y el cambio que caracteriza la obra de Spinetta, ser la vinculacin ms importante con los msicos dedicados a la denominada msica de fusin en la Argentina Si bien este disco se constituye como un claro emergente del momento, tanto desde el punto de vista musical como en el concepto de su arte de tapa, la relacin con el contexto posee una impronta de sutileza y metfora, propios de la obra de Luis Alberto Spinetta.

En el plano musical, la sociedad compositiva con Sujatovich teclados caracteriza el sonido del disco, a lo que se suma el aporte creativo de Csar Franov bajo , Hctor Lorenzo Pomo batera y el uruguayo Osvaldo Fatorusso percusin como invitado. Tambin se incorpora el aspecto tcnico como concepto, ya que los distintos procesos empleados en la voz, las diferentes formas de grabacin, la mezcla, la incorporacin de efectos, entre otros aspectos, van conformando el resultado final.

A pesar de las constantes relativas al sonido, la armona y la cancin de jazz, cada tema de este disco se presenta como una obra en s misma.

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A modo de ejemplo se realiza la transcripcin de Maribel para estudiar el tratamiento armnico, rtmico y formal. Por otro lado tambin se propone el anlisis auditivo en general, con inclusin de aspectos relativos al tipo de grabacin o mezcla. Se realiza previamente una revisin de definiciones que posibiliten la reflexin sobre el uso de terminologas relacionadas con la hibridacin y la fusin. Al aporte de musiclogos, socilogos, historiadores, se aaden las denominaciones utilizadas por los msicos, de manera que se intentan comprender los distintos procesos desde la prctica musical y la reflexin terica.

La eleccin del trmino para definir la propia msica en el caso de los msicos y lo que se estudia en el caso de los musiclogos ha marcado diferencias y continuos lugares de reflexin. En el marco de los estudios etnomusicolgicos y refirindose al contacto entre culturas diversas, Margareth Kartomi plantea que: Hasta hace relativamente poco, la mayora de las referencias al contacto musical entre culturas versaba sobre los imperios coloniales europeos en Asia y frica y el sistema colonial interno de las Amricas; y en este contexto los prejuicios etnocntricos eran abundantes.

A menudo se distingua entre gneros puros, tradicionales, por un lado, y gneros hbridos, fruto de fertilizacin cruzada, pastiche, transplantados, exticos, fusionados, mezclados, integrados, osmticos, criollos, mestizos, mulatos, sincrticos, sintetizados, aculturados y doble-aculturados, por el otro.

En ausencia de una terminologa apropiada, los escritores tomaron prestadas estas expresiones de disciplinas tales como la biologa, la botnica, la qumica, las artes culinarias, la fsica, la antropologa, la lingstica y la mitologa, y las aplicaron por analoga a los efectos musicales que se les parecan de una manera u otra.

Kartomi La utilizacin del trmino hibridacin, asociando a la msica la definicin de Garca Canclini referida a procesos socioculturales, permite englobar expresiones variadas vinculadas a. A la hora de analizar los procedimientos creativos utilizados en la msica misma surge la necesidad de recurrir a los gneros establecidos como manera de comprender cunto, cmo y qu de los mismos se utiliza.

La identificacin de los gneros en el mbito musical se produce por la descripcin de parmetros musicales concretos, como el tipo de sistema, el tipo de acordes o melodas, el patrn rtmico, los instrumentos que se utilizan, la interpreta cin, la forma, el tipo de recurso compositivo entre otros. En el caso de la fusin, la no inclusin de los gneros establecidos en su nombre determinara una condicin de nuevo resultado casi en la categora de nuevo gnero.

Sin embargo, el trmino fusin es utilizado muchas veces como sinnimo de hibridacin, y englobando tambin al jazz-rock.

En relacin a la fusin en la argentina, Sergio Pujol dice: Tomando la iniciativa del jazz, que a fines de los aos 60 haba buscado un contacto con el rock, msicos argentinos de distintas procedencias se atrevieron a ensayar lo que podramos llamar una fusin argentina. Desde mediados de los aos 70, la fusin se haba convertido en una suerte de jazz-rock de frontera abierta.

El trmino refera al ltimo estilo de la saga histrica del jazz, pero tambin se postulaba como una invitacin ms general a desarrollar una msica instrumental que abriera sus formas a la improvisacin o a solos de apariencia improvisada y que tuviera la suficiente flexibilidad para dejarse permear por diferentes lenguajes. Pujol Pero descartando todas las connotaciones peyorativas que suele acarrear la palabra hbrido, tradicionalmente asociada a impuro, contaminado, sin personalidad ni fu ni fa.

Y evito fusin porque remite a formas musicales ms o menos estandarizadas la fusin folklrica o tanguera, por ejemplo , antes que a procesos ms complejos donde los ingredientes intervinientes son mltiples y no solamente dobles. La hibridacin es una categora que me resulta descriptiva. Alabarces 33 Y el rock a su vez proyectar su influjo en distintos gneros provocando una nueva mez cla, como lo plantea Claudio Daz: El rock empieza a mostrar una influencia que antes no se haba notado, al menos con esa intensidad.

En efecto, en campos como el folklore o la msica meldica, tanto en cuestiones de imagen como en lo estrictamente musical, se observa la incorporacin de la esttica rockera ya sea a nivel de arreglos, de timbres instrumentales, solos de guitarra o modulacin de la voz. Algunos msicos, incluso, asumen esta influencia como parte de su proyecto esttico es el caso del Chango Faras Gmez o Antonio Tarrag Ros, por ejemplo.

Daz En lo musical, el resultado conforma la idea del proyecto grupal en donde el aporte de cada msico va perfilando el sonido final. As lo manifiesta el propio msico en el reportaje que le realizara Pipo Lernoud, describiendo los dos proyectos de esa poca: Yo llevo adelante dos proyectos paralelos: uno personal, individual, llammosle solista, cuyos ltimos emergentes fueron los lbumes Kamikaze y Mondo di Cromo.

Y el otro es el grupo de rock, el trabajo de varias personas juntas alrededor de una idea de sonido, una exploracin continua y coherente, que es Spinetta Jade. Podemos dividir los temas del disco en tres grupos, los firmados por Spinetta, los firmados por Spinetta-Sujatovich y un nico tema que le pertenece a Sujatovich: Ping Pong. Este otro sonido pareciera ser una cada de micrfono.

Vida siempre, compartida en autora con Sujatovich, es la ms clara cancin de jazz del disco, partiendo de una formacin clsica del gnero piano, bajo, batera. Se incorpora en los solos la guitarra elctrica y despus un sintetizador sobre el colchn de dos teclados con sonido de placas que desembocan en la vuelta a la tmbrica inicial con la aparicin de la voz.

A esto se suma la meloda sobre mtrica de vals jazz, que comenzando sobre la novena del acorde inicia el color de las tensiones que van a caracterizar al tema sobre una estructura formal tambin particular. La seccin A pareciera ser una estrofa desarrollada. La presencia de Leo Sujatovich aportar ese mundo de teclados que identifica esta propuesta desde la interpretacin y desde la composicin. Podemos escuchar en Ping Pong nico tema instrumental del disco la fuerte presencia de la fusin, marcada por ese color mezcla de jazz y rock propio de la base con un bombo pegado al bajo y una textura rtmica entre piano y guitarra que arman un colchn a la lnea meldica realizada por los sintetizadores.

Tambin los solos marcan esta tendencia tanto en el solo de Sujatovich 2. El primero con frases de sentido rockero con mucha utilizacin del pitch y el segundo caracterizado por el sonido del bajo fretless sin trastes , influencia del sonido Jaco Pastorius de la poca. A esto se suma la mezcla de la batera electrnica con la inclusin de sonidos latinos como el cencerro o agogs que incorpora Fatorusso.

Otro sonido especial que tiene este tema est en el minuto cuando se escucha un portazo. En la repeticin A en vez de volver a mi menor tonalidad inicial como ocurre la primera vez, modula a mi mayor generando una especie de estribillo e de A. El anlisis entonces debiera considerar al menos un conjunto de estos textos y las relaciones semnticas producidas entre una determinada convergencia de ellos.

Gonzlez 9. En el aspecto tmbrico y tecnolgico, Bajo Belgrano marca ms el final de una poca que el principio de otra. Los puntos que se relacionan con el pasado tienen que ver con los instrumentos utilizados pero tambin con los no utilizados sintetizadores digitales, samplers. Una sonoridad general analgica carente de herramientas digitales que luego se aplicarn en el siguiente disco Madre en aos luz.

El concepto del disco en cuanto a los textos de las canciones tiene que ver con una toma de posicin del autor frente a la realidad de los hechos acontecidos en un pasado reciente y, en sus propias palabras, tratar de despegarse de esa imagen del msico que no puede narrar historias cotidianas. Bajo Belgrano es una zona portea. Son todas cosas que responden a la iconografa natural del bonaerense. Interviene ese ro tan perlado que nos ha dado una aoranza tremenda, una permanente melancola Maribel se durmi fue una condensacin de todas las facetas de Spinetta, pero con una actitud ms atenta a la realidad inmediata por la que atravesaba la Argentina.

Para l, la dictadura estaba subjetivamente comprendida entre Las golondrinas de Plaza de Mayo y Maribel se durmi. Pujol El propio Luis Alberto Spinetta explica, sobre el origen la cancin: En realidad yo compuse Maribel acompaando la convalecencia de Valentino.

Yo le silbaba la Novena Sinfona de Beethoven y de ah surgi la meloda de la cancin. Mientras la tarareaba fui llegando a la conclusin de que si a Valen le pasaba algo malo, yo iba a tener que seguir cantando esa meloda, que no iba a llorar toda mi vida.

Probablemente eso sea solo una teora, pero la letra tiene ese sentimiento: Canta tus penas de hoy. Este trasfondo me motiv a dedicarle el tema a las Madres de Plaza de Mayo, para que no llorasen a todos los seres que desaparecieron, sino que les cantasen.

Berti 79 La cancin comienza con un motivo en la guitarra, que se va a repetir durante todo el tema como intermedio de diferentes maneras. Este riff que dura cuatro tiempos se repite en once compases al que se le suma un comps de un tiempo completando los doce para. En el intermedio de. Esta irregularidad mtrica caracteriza a todo el tema, intercalando diferentes compases en los finales de frase.

El recorrido por las distintas definiciones en la perspectiva de socilogos, historiadores, estudiosos de la msica en general, posibilit la reflexin sobre algunas de estas caracte-. La meloda de la estrofa con sus notas repetidas en el comienzo y en el final le da un color. En relacin a las caractersticas observadas y su vinculacin con la fusin, podemos sealar las siguientes: extensin de los temas, solos que no son exactamente de jazz ni de rock, grandes secciones dedicadas a la improvisacin, bsquedas armnicas de mayor complejidad con el uso de tensiones, incorporacin de timbres y ritmos de la percusin latina, estructuras formales asimtricas, agregado de sonidos no convencionales, lo experimental en la msica y en los timbres.

Garca Canclini, Nstor. Noticias recientes sobre hibridacin. Daz, Claudio. Libro de viajes y extravos: un recorrido por el rock argentino.

Crdoba: Narvaja editor. Gonzlez, Juan Pablo. Musicologa popular en Amrica Latina: sntesis de sus logros, problemas y desafos. En: Revista musical chilena. Kartomi, Margareth. Procesos y resultados del contacto entre culturas musicales: una discusin de terminologa y conceptos. En: Las culturas musicales. Lecturas de etnomusicologa. Madrid: Trotta, pp. Lernoud Pipo. Spinetta se muestra entero. En: Revista Canta Rock n 3. Mantener viva nuestra rebelda.

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En: Revista Canta Rock n Pujol, Sergio. Cien aos de msica Argentina. Buenos Aires: Ed. Rock y dictadura. Buenos Aires: Planeta. Spinetta Jade. Bajo Belgrano. Argentina Spinetta Jade.

Madre en aos luz. Discogrfica: Interdisc. Entre gatos y violadores. El rock nacional en la cultura argentina. Buenos Aires: Ediciones Colihue. Berti, Eduardo. Spinetta: crnica e iluminaciones. Buenos Aires: Editora AC. Lucas Adolfo Querini. Pianista, compositor, docente, investigador. Universidad Nacional de Rosario. Contacto: lucasquerini live. Carlos Samam. Guitarrista, compositor, docente, investigador.

Licenciado en guitarra por la Universidad Nacional de Rosario. Contacto: charlyliquido hotmail. En la primera dcada del siglo XXI, la escena jazzstica de nuestro pas experiment un proceso de cambio que, a partir del y en coincidencia con los acontecimientos socioeconmicos producidos por la crisis de aquel ao, favoreci la difusin y el surgimiento de nuevas propuestas musicales, las cuales evidenciaban una intensa bsqueda esttica desde la composicin.

Como parte de este fenmeno se edita en el el primer cancionero de obras originales de autores argentinos relacionados al jazz, el Real Book Argentina RBA. Nuestro trabajo intenta reflexionar sobre la creacin de jazz fuera de sus fronteras de origen tomando como punto de partida las obras de este catlogo, particularmente aquellas que presentan estrategias compositivas para la inclusin de estructuras de msica popular argentina en el lenguaje del jazz.

Na primeira dcada do sculo XXI, a cena do jazz na Argentina experimentou um processo de mudana que, a partir de e coincidindo com eventos scio econmicos produzidos pela crise daquele ano, favoreceu a expanso e emergncia do novas propostas musicais, que evidenciavam uma intensa pesquisa esttica a partir da composio.

Como parte deste fenmeno, publicado em , o primeiro catlogo com partituras originais de obras compostas por autores argentinos relacionados ao jazz, o Real Book Argentina RBA. Nosso trabalho procura refletir sobre a criao do jazz fora de suas fronteiras de origem, tomando como ponto de partida as obras deste catlogo, principalmente as que apresentam estratgias de composio para a incluso de estruturas da msica popular argentina na linguagem do jazz.

Las ideas que conforman este universo creativo se afirman como conjunto y encuentran morada en este libro. Acercamiento a distintos modos de produccin, para la licenciatura en Composicin y Guitarra en la Escuela de Msica de la Universidad Nacional de Rosario.

En primera instancia, comentaremos brevemente las caractersticas del proyec to RBA. Luego, haremos un acercamiento a los diferentes enfoques analticos realizados y al criterio metodolgico que sustenta los recortes aplicados. Finalmente, desde el anlisis musical, nos acercaremos a algunas estrategias compositivas para vincular la msica local con el lenguaje del jazz.

Qu es el Real Book Argentina? Este catlogo no solo adquiere relevancia como medio de difusin de la obra de grandes msicos de nuestro pas, sino que representa una alternativa a las prcticas tradicionales relacionadas con los cnones de jazz norteamericanos. De esta manera, el jazz en Argentina no solo estara vinculado a las prcticas de standards o a versionar obras de los referentes norteamericanos, sino que a partir del RBA se busca propiciar un intercambio de repertorio entre colegas y estimular nuevas bsquedas creativas.

El RBA cuenta con una edicin impresa, una digital y el Ensamble RBA formado por m sicos destacados de la escena local de jazz , que ha editado tres discos de versiones de algunas de las obras que incluye el libro. Sin precedentes en nuestro pas, se trata de la primera recopilacin de partituras de com positores argentinos cuyo denominador comn es el jazz.

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Editado en en la ciudad de Buenos Aires por un equipo de trabajo que rene a msicos y periodistas relacionados con el gnero, el RBA surge de la necesidad de los protagonistas de contar con un material que cristalizara el universo sonoro de lo que se ha dado en llamar en los ltimos tiempos jazz argentino. Los compiladores afirman en el prlogo de la versin online: 1.

Cuando esta idea comenzaba a querer precipitarse hacia el plano de concre cin, no habamos captado acabadamente el alcance y el sentido ms profun do del proyecto; s sabamos de donde parta el deseo de que exista: de su falta. El denominado Jazz Argentino conformado por una variada gama de es tilos y definido por una situacin histrica, sociocultural y geogrfica nica ha. Tanto en artculos de prensa como en trabajos de investigacin, se ha utilizado esta categora para referirse a la prctica del jazz dentro del territorio argentino o de msicos argentinos en el exterior.

Con el objetivo de reconocer qu tipo de recorte establece el RBA respecto de la produccin de jazz en Argentina, realizamos un anlisis estadstico a partir de datos biogrficos de los compositores seleccionados y de su obra3. Los aspectos tenidos en cuenta fueron: la edad de los compositores, su formacin musical, su actividad artstica, su lugar de procedencia y de residencia, entre otros aspectos que nos permitieron.

Los detalles del anlisis estadstico exceden las dimensiones de esta ponencia; nos referimos aqu slo a las conclusiones y otros datos relevantes. Estructuras musicales simples o complejas que remiten a un estilo, tipo, clase o gnero de msica diferente.

Nos apoyamos aqu en las propuestas metodolgicas realizadas por Philip Tagg para el estudio de la msica popular, particularmente en su artculo Analyzing popular music.

Utilizamos la nocin de comparacin interobjetiva para relacionar las estructuras musicales de la obra analizada con otra msica en un estilo pertinente y con funciones similares, pudiendo as establecer el carcter simblico de estos fragmentos y fundamentar su vnculo con la msica local o con la norteamericana.

De esta manera, no podemos pensar al RBA como una antologa del jazz argentino, sino como un recorte de la parte ms visible del impulso creativo de las ltimas dcadas. Nuestro segundo paso en la investigacin se centr en las obras del RBA y en sus caracte rsticas estticas.

Debido a la magnitud del corpus5 y siendo nuestro objetivo el de identificar posibles prcticas compositivas recurrentes, adoptamos el siguiente criterio de clasificacin, que plantea dos posturas estticas: a. Reelaboracin de modelos norteamericanos. Aquellas msicas que evidencian una clara relacin con la prctica jazzstica norteamericana.

Inclusin de estructuras de la msica popular argentina. Aquellas composiciones que, adems de poseer recursos caractersticos del jazz, incluyen estructuras que remiten a gneros populares de nuestro pas.

El criterio metodolgico que adoptamos para fundamentar la categorizacin de cada obra se bas en cuatro diferentes perspectivas de anlisis:. Los indicios que no aparecen especificados en la partitura6, y que nicamente se pueden apreciar a partir de la performance o del registro sonoro. De los resultados de este abordaje analtico nos interesa destacar, en primer lugar, que tanto las prcticas relacionadas con los cnones norteamericanos como las estticas que vinculan el discurso jazzstico con la msica local se manifiestan en el RBA en porcentajes similares.

Por otro lado, aunque la msica analizada presenta una gran variedad de matices, las categoras de clasificacin planteadas nos acercan efectivamente a dos tendencias que a nuestro criterio caracterizaron la bsqueda esttica de los msicos argentinos de jazz de principios de siglo. Ahora bien, si este catlogo representa de alguna manera la actividad creativa de las ltimas dcadas, y la mitad de sus obras incluyen estructuras de la msica ar gentina, sin arriesgarnos a conclusiones determinantes podemos decir que la prctica com.

Informacin partextual. Ttulos, subttulos, indicaciones de carcter, tempo, gnero, comentarios y aclaraciones del autor que figuran en la partitura y que nos brindan los primeros indicios del carcter esttico de la obra. El RBA presenta generalmente un formato de edicin al estilo standard de jazz, presentando la meloda, la armona y algunas indicaciones del arreglo backlines, breaks, fills, voicings, etc.

Estudios como La identidad del jazz argentino: Cultura y semitica de un discurso de interpelacin de Berenice Corti , analizan este fenmeno desde la sociologa para reflexionar sobre este perodo histrico del jazz, las bsquedas estticas y la construccin de identidad musical. Para el compositor argenti no, su punto de partida para la elaboracin improvisada fueron tangos, chacareras o zambas.

Junto a esta sugerencia, encontramos en la partitura la siguiente. Qu estructuras y recursos musicales utiliza. La estructura de un rhythm changes tradicional consta de. Hemos decidido, dadas las exigencias editoriales del acta, ejemplificar las estrategias compositivas a partir de una misma obra, a diferencia de lo expuesto en la ponencia del congreso, donde presentamos ejemplos de diferentes compositores.

En una nota periodstica con ttulo Circuito del jazz argentino, Sergio Pujol hace referencia a una nueva camada de msicos de jazz que empiezan a proponer desde la composicin nuevos paradigmas evitando la imitacin de los referentes norteamericanos.

El rhythm changes nace a partir de un tema que George Gershwin escribi y llam I got rhythm. La estructura morfolgica y armnica del tema obtuvo rpida popularidad entre los msicos norteamericanos, quienes la utilizaron para componer e improvisar numerosas melodas CottonTail, de Duke Ellington; Anthropology, de Charlie Parker; Oleo, de Sonny Rollins; Rhythm-a Ming, de Thelonious Monk, y centenares ms.

El nombre rhythm changes alude a tocar los cambios armnicos de I got rhythm. Funcionalmente la progresin armnica bsica de la seccin A es la siguiente Al comparar ambas progresiones armnicas ver fig. Primeros ocho compases de Otoo Porteo de Astor Piazzolla. En la figura vemos cmo coinciden las polarizaciones de algu. Expresamos nuestro ejemplo en la tonalidad de B mayor, por ser sta la tonalidad de uso ms frecuente en la interpretacin de rhythm changes y, a su vez, la que eligi Iaies para su composicin.

Existe un gran nmero de variantes de esta estructura; utilizamos aqu la de mayor popularidad. Otro recurso meldico interesante que utiliza Iaies es la hibridacin a partir de estructuras rtmico-meldicas caractersticas de la esttica piazzoliana, vinculadas a diseos meldicos. Extraemos a continuacin los compases ocho y nueve del tema A en donde podemos apreciar el procedimiento de aproximaciones crom ticas chromatic approach c.

Llegando al puente, en el comps 17, encontramos que el diseo rtmico y el perfil mel dico encuentran relacin con la meloda de La muerte del ngel Piazzolla. La referencia es ms lejana por el uso de la escala de tonos enteros en la eleccin de las alturas. Chromatic approach en compases 8 y 9. Podemos nombrar tambin como tpico el recurso de las secuencias intervlicas que en el jazz se denominan patterns.

La relevancia de este segmento meldico. Este es un recurso muy frecuente en la improvisacin jazzstica para esta seccin de dominantes de los rhythm changes o, de la seccin B de muchas composiciones emblemticas que presentan el mismo planteo armnico. En la improvisacin los recursos que utiliza el saxofonista Ricardo Ca valli provienen del jazz, y si bien podemos detectar el uso intertextual de algunas estructuras de tango, el carcter es esencialmente jazzstico.

De esta forma, adems de las estrategias compositivas que Iaies plantea, podemos pensar en estrategias tmbricas e interpretativas FIGURA 8. Comparacin meldica entre Astor Changes y Escualo.

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As, la performance resignifica los elementos constitutivos de la composicin por la dinmica sinrgica de la interpretacin jazzstica. Si escuchamos la primer versin , reparamos inmediatamente en que la instrumentacin incluye un bandonen como instrumento meldico, lo que aporta una sonoridad estrechamente ligada al tango. Lo que es ms interesante an es centrar la atencin en la manera en que este instrumento interpreta la meloda, principalmente en el modo de articular.

En su seccin de solo, el bandoneonista Pablo Mainetti improvisa a partir de los recursos tcnicos, mecnicos y musicales caractersticos del lenguaje improvisado del bandonen en el tango y en Piazzolla, influyendo directamente en el resultado estilstico de ese fragmento musical.

La batera en esta versin tambin plantea la mixtura de recursos de ambas msicas, acompaando por momentos de forma similar a la batera del octeto electrnico de Piazzolla pero sin redundar en los patrones tpicos e incorporando recursos de acompaamiento de jazz. En contraposicin, la versin del mismo tema registrada en el tercero de los discos mencionados , cuya formacin no incluye bandonen y es rem plazado en su funcin solista por un saxo tenor , escuchamos cmo la manera de articular,.

El nuevo milenio nos sorprende con un gran caudal de msicos de jazz muy bien formados que traen nuevas propuestas es tticas para compartir y una gran inquietud de crear. La composicin se presenta como el lu gar de preferencia en donde pueden expresar su individualidad en el contexto de una msica global como es el jazz.

Si bien la improvisacin sigue siendo el eje de la prctica jazzstica, la pregunta que gana protagonismo es: sobre qu estructuras, formas, melodas, ritmos, ins trumentos, etc.

La respuesta es un gran nmero de obras originales que en algunos casos buscan distanciarse de las corrientes norteamericanas y relacionarse con las msicas de su territorio, mientras que en otros recrean a los grandes referentes o van ms lejos an tras las bsquedas de nuevos sonidos.

El Real Book Argentino es un aporte muy importante que nos permite acercarnos a este vasto universo sonoro que se ha dado a llamar jazz argentino. Inside Improvisation Series. Jazz Line Book. Boston: Advance Music. Corti, Berenice. La identidad del jazz argentino: Cultura y semitica de un discurso de interpelacin. Tesina: Licenciatura en Ciencias de la Comunicacin. Circuito del jazz argentino.

Tagg, Philipp. Analyzing popular music: theory, method and practice, en Popular music, n 2, Real Book Argentina. Buenos Aires: Ediciones Discos Iaies, Adrin. Iaies, Adrin, Iaies, Adrin. Uno, dos, tres. Solo y bien acompaado, Buenos Aires: S-Music. Contato: magiller gmail. O objetivo principal observar os circuitos internacionais, assim como, entender as relaes profissionais e musicais realizadas como parcerias, produes e os locais de circulao.

Ao verificar a chegada do jazz e os elementos que o desenvolveram nos pases do Cone Sul da Amrica Latina notamos que muitas Jazz Bands norte-americanas e europeias transitaram entre as cidades do Brasil, Argentina, Uruguai e Chile, levando para esses lugares os modelos musicais em voga.

Em , Gordon Stretton foi um dos pioneiros do jazz nas cidades por onde passou e sua contribuio artstica e cultural o posiciona como um dos responsveis pela internacionalizao do jazz na Amrica Latina. El objetivo principal es observar los circuitos internacionales, as como tambin entender las relaciones profesionales y musicales llevadas a cabo como asociaciones, producciones y locales de circulacin. Al observar la llegada de jazz y los elementos que se desarrollaron en los pases del Cono Sur de Amrica Latina, nos damos cuenta que muchas de las Jazz Bandsnorte-americanas y europeas transitaron entre las ciudades de Brasil, Argentina, Uruguay y Chile llevando para estos lugares, los modelos musicales de moda.

En Gordon Stretton fue un pionero del jazz en las ciudades por donde pas y su contribucin artstica y cultural lo posicionan como uno de los responsables de la internacionalizacin del jazz en Amrica Latina. Latina no inicio da dcada de , e principalmente, observar sua passagem pelo Brasil no ano de Se analisarmos os movimentos culturais ocorridos durante a modernidade e pontualmente o advento do jazz na Amrica Latina, notamos os novos modos de identidade social e cultural formadas aps o fim da Primeira Guerra Mundial.

Entre os novos hbitos citadinos, a dana moderna norte-americana, feita ao som de msicas sincopadas surgem, promovendo transformaes e o aparecimento de um tipo de conjunto instrumental, conhecido como Jazz-band Giller, Em cada continente ou pas, a tradio do Jazz desenvolveu-se conforme movimentos de circulao especificos, estes, so apontados por Mark Miller e Taylor Atkins , e na Amrica Latina por Pujol , Delannoy , Corti Alguns elementos fundamentais para o desenvolvimento do Jazz neste perodo foram desenvolvidos por meio de partituras, fonogramas, imprensa e tambm por companhias artsticas ativas em teatros, sales, cafs, clubes e boates, e mais tarde, nas salas de cinema e programas de rdio, gerando com isto, a circulao de msicos, artistas, entusiastas e.

Estas histrias de deslocamentos, como a de Gordon Stretton, principalmente frente ao panorama transocenico do Jazz, reproduz em parte a ideia de Paul Gilroy , no livro Atlntico Negro, que busca definir a modernidade a partir do conceito de dispora negra e seus episdios de deslocamentos, viagens e perdas, mas, observadas aqui, aquelas trajetrias ligadas ao hemisfrio sul do oceano Atlntico, ocorridas nos primeiros anos da dcada de Exemplo disso, a trupe francesa Ba-Ta-Clan1, sob direo da empresria Madame Bndicte Rasimi, que alm de marcar a renovao no mundo do espetculo em geral na Amrica Latina, tem participao direta na passagem de Gordon Stretton e o seu grupo Syncopated Six no ano Para fixar este panorama em transito, nos amparamos na ideia do mapa de trajetrias, que vem sendo desenvolvido e realizado pelo Grupo de Trabalho Jazz na Amrica Latina do IASPM-LA Corti , o mapa nos traz luz o complexo sistema de rotas efetuadas por artistas entre os continentes, formando um movimento transnacional, que tambm inclui o Brasil e as suas cidades porturias, principalmente o Rio de Janeiro.

Os caminhos martimos realizados por passageiros de varias espcies, entre a Europa, o Brasil e a Argentina, foram estudados pelo pesquisador Jos Carlos Rossini , que nomeia este trajeto como Rota.

Ao contemplar as primeiras aparies de grupos de jazz no Brasil notamos que muitas Jazz Bands internacionais chegaram acompanhando vedetes famosas dos palcos europeus. Ouro e Prata2, relacionando o ouro ao Brasil e prata Argentina. Identificamos assim a trajetria de Gordon Stretton, e consequentemente dos msicos que o acompanharam. Depois de quase dois meses, partem para Montevideo, no Uruguai, no dia 15 de julho e estreiam no Teatro Solis no dia 19 de julho.

Nascido em Liverpool, UK mas com ascendncia jamaicana e irlandesa, inicia a carreira com nove anos acompanhando a trupe de dana de meninos sapateadores, chamada Eight Lancashire Lads.

Depois, torna-se famoso no teatro britnico com seu canto e dana. Em , participa do Jamaican Choral Union. Lidera o coro em Liverpool e atua em com o grupo Verstile Four, pioneiros do jazz na Inglaterra. Nos ltimos anos da dcada de , em Paris, Gordon Stretton, com 35 anos, monta o sexteto Orchestra Syncopated Six, sendo atrao dos cafs franceses. Rumo a Buenos Aires, os jornais brasileiros anunciam a passagem da Companhia francesa pelo Rio de Janeiro no dia 28 de abril de Na capital portenha, a Ba-Ta-Clan inaugura.

O segundo pre-trajeto: a rota entre Londres e Paris, nele Stretton e os demais chegaram na capital francesa.

A Jazz Band de Gordon veio para acompanhar as apresentaes de Mistinguett e Earl Leslie, ambos j haviam consquistado os palcos de Paris, porm, no inicio de setembro, a dupla parte para Nova York, e Madame Rasimi, logo passa a anunciar a substituio dos artistas pelo cantor Randall em Bonsoir a 3 revista do Ba-Ta-Clan. Porm, Gordon Stretton permanece no Brasil at dezembro e nestes tres meses no Rio de Janeiro, alarga seu espao de ao profissional atuando em espaos diversos, realizando produes e contracenando com artistas locais.

Pelas notcias de jornais do perodo, procuramos observar os movimentos de Stretton, primeiro pelas noticias relacionadas a Mistinguett e Leslie, e em um resumo da revista Cest la Miss, constatamos a apresentao da maioria das canes de Mistinguett como: Une femme que marche, Carolina, La Lolita, Mon Homme. Em seguida Earl Leslie aparece com Speciality. Em Le dancing Mistinguett exibe a cano Java. Awolnation — Sail Foo Fighters — Rope Seether — Country Song Evanescence — What You Want Foster The People — Helena Beat Chevelle — Face To The Floor Young The Giant — Cough Syrup Incubus — Promises, Promises 0 Breaking Benjamin Feat.

Valora — Blow Me Away Afrojack And Steve Aoki Feat. Aqua Diva — Emotions Original Mix Robbie Rivera — Imagine Afterhours Mix ATB Feat. Jansoon — Move On Club Version Kaskade Feat.

Mindy Gledhill — Eyes Extended Mix Marco Lys — Go Original Mix Rishi Romero Feat. Mc Knowledje — Bateria Dub Mix Tom Novy Feat. Massivedrum — Epic Original Mix Peter Gelderblom — Satisfaction Original Mix Benny Benassi Feat. Kate Elsworth — Alive Original Mix Hardwell — Encoded Original Mix Inpetto Feat.

Max C — Move Radio Edit Armin Van Buuren Feat. Diego Miranda Feat. Sweet Fromage Feat. Walzertakt — Tom Franke Snow Lady — Max Bett Nobody — Bastian van Shield Danja — Falko Niestolik Levan Polkka — Juan Ddd Power Of Cocain — Larry Baaaam!

Some Slip -Gaiser Little L — Giorgio Rusconi Luvstruck — Tom Franke Animal — Atix Animal Style — Para One Garden Dance — Marco Bailey Frizzantino — Luigi Madonna Gas Station — Adi Granth Veloster — Tronic Lovers CD 02 The Sound Of Violence — Cassius Tell You Why — Deepgroove Groove Theory — J Diesel Seven D — Markus Homm Coconuts — Shlomi Aber Chico — Sven Kerkhoff Your Own — Daniel Dubb Sunday Love — Surrealism King Size — Falko Richtberg Yeah — Tapesh Everything, Everything — NiCe7 Vapour — Patrice Baumel Moxis Sickness Carlo Lio Kate Elsworth — Alive 0riginal Mix Avicii — Fade into Darkness Extended Mix Eric Destler Feat.

Franka — On Fire Suplazz Mix Amin van Buuren feat. Martin Solveig Feat. Kele — Ready 2Go Hardwell Remix Sander van Doom Feat. Carol Lee — Love is Darkness Ralph Good Feat. Polina Griffit — S0S 0riginal Mix Sander yon Doorn — Drink To G. Harvy Jot Mofgon — ltalia Original Mix Deniz Kayu — Tung! Original Mix Quintino — Selecta Original Mix Energy System — Segura Original Mix Xavier — Flashbacks Club Mix Kurd Maverick — Warum Nisht!

Mindy Gledhill — Eyes Original Mix Wolgang Gartner — Lllmerica Extended Mix Benny Bennassi Feat.

Rolling in the Deep Rumour Has It Turning Tables Set the Fire to Rain Take It All One and Only Lovesong Someone Like You Turning Tables Live Acoustic Someone Like You Live Acoustic Brad Paisley — Old Alabama feat. Alabama Rascal Flatts — I wont let go Kenny Chesney — Live A Little Keith Urban — Without You Taylor Swift — Mean The Band Perry — You Lie Ronnie Dunn — Bleed Red Blake Shelton — Honey Bee Chris Young — Tomorrow Toby Keith — Somewhere Else Jason Aldean — Dirt Road Anthem Martina Mcbride — Teenage Daughters Ashton Shepherd — Look it Up Eric Church — Homeboy Brett Eldredge — Raymond Steel Magnolia — Last Night Again Lady Antebellum — Just a Kiss Cassey Doreen — Like A Virgin Edit CD 02 Andreea Banica — Electrified Inna — WOW Basto — Again And Again Danio Crespo — One More Kuduro Little Bad Girl Feat.

Elle Me Dit Mika Last Friday Night T. Katy Perry Logobitombo Moussier Tombola